ストリップの摘発 過去の事例メモ

ちょうど、
清水ひとみが札幌道頓堀劇場の社長だったけど、
2007年に摘発されたときに行方知れずとなった、と知ったので、
「ストリップが摘発されるのって最近は無いよねえ？
直近でいつなんだろう？」
と思っていたところ。

なんと4月14日にシアター上野が摘発されたと。

今更何で？　って思うよねえ？？

お金払って見ている人に「公然わいせつ罪」は適用されないのではないか、
という昔からの議論。

ネット上にいっぱいそういうもの転がってるじゃん、という突っ込み。

あの素晴らしい舞台を犯罪扱いする「無理解」への呆れ。

衰退してしまうことへの悲しみ。

でも一番感じるのは、怒りだ。

たいして重要ではないことを摘発し、
もっと重要な悪事を見逃して、
それが仕事だと思っている官僚主義。

そして何より、女性の身体そのものを「罪」扱いすることへの怒り。


…続報によると、
ストリップそのものではなく、無修正AVを見せていたことが原因らしいが？？


新しい小屋が作れない、ぐらいのことしかわかってなかったので、
勉強せねば。



とりあえず、過去のことを調べてみた。
「ストリップ」「摘発」で新聞の大手三紙を検索、
あと、ツイッターを検索。
もちろん、新聞に載らない例もあるだろうけれども。

・2000年ぐらいまでは客を「舞台にあがらせてわいせつな行為をした」とか、
「タッチショー」と書いてある。
　ちなみに、1999年にネット中継が摘発されている。ネット黎明期…。

・2006年ぐらいまでは外国人の不法滞在＝人身売買の摘発が多い。

　2004年にアメリカ国務省の監視対象になった、という記事がある。
　横浜黄金町の「チョンの間」一掃は2005年だから、大きなきっかけだったのかな。

・その後も断続的に摘発はある。
　でも、「裸体を見せた」「カメラで撮影した」と、舞台上の出し物は今と同じ内容。

・新聞記事の検索結果の最新は、
　2012年2月の横浜の黄金劇場と、
　2012年11月の大阪　東洋

その後はツイッターで検索してみる。

・2013年1月　TSミュージック
　　「オリンピックが開催されたときにこんなものがあったら日本の恥」だそうです。
　　オリンピック、ほんと、やらなくていい。一切不要という気持ちを強くする。
　　（人身売買は絶対ダメ）

・2014年12月　祇園のストリップ劇場（どこだろう）

これが直近だろうか。
だとしたら6年近く無かったということ？
ちょうど、女性客が増えていく時期だ。


あ、今朝の朝日新聞に、都内では7年ぶり、とのこと（TSの後にもあったのかな？）。
そして、オリンピックの前に環境浄化する、と。
はあ！！？



「ストリップと法」というブログを見つけたので読んでみよう。


一条さゆりの裁判も調べなくちゃ。

ゆずなさん24周年記念 The show must go on! vol.5 @シスイドゥ（4/17 ）

昨年、緊急事態宣言直後に行って感涙した公演の、今年版。

大塚のカフェで開催。
カフェなんだけど、けっこう奥行のある広いステージがあって、しかも木の床！
古いお店なのかなあ、地下で、パリっぽくて素敵です。

ショーパブではなくて（ショーパブだと、ダンサーさんがお酒の接待もするよね？）、
カフェなんだけどステージがあるという…。
エスニック屋でベリーダンス用のステージがある、みたいな？？？

ご飯もおいしかったー！
ダンサーさんたちオススメのプリンも美味！

ステージと客席の間にはアクリル板が。
いろいろ工夫しておられます。



…いつもそうなんだけど、
ゆずなさんを観ると、すごすぎて、集中しすぎて、
本当に疲れます！！

全身を使って踊っておられて、それを絶対に見逃すまいとして、
こちらも全身を使って観ている、と言えるかも！　
おこがましいですが。

前回と違って、激しい系の曲が多かったかな。
白いレビューならではのセクシー衣装、眼福～
１幕終わりの、鞭は、もう友人たちと悶絶しまくりました。

女の子二人のダークな百合みたいな場面もゾクゾクしたなあ。

ほかの出演者の方は…
紫ベビードールのエヴァさん、さすがの芸達者！　キャハって感じに脱いでいくのが、バーレスクなんですね？　楽し可愛い！
同じく紫ベビードールのギュノちゃん？　表情が豊かで目が離せない。
これだよ、これ。客席へのアピールを私は求めているんですー。
（⇒この記事）

それを言うなら、ゆずなさんは全身で客席に攻めてきている。
だからこっちも必死にそのこぶしなりなんなりをつかもうとする。
だから疲れるのねー。はー。

キャバレーローズ Iiiiit's show time!!!! vol.8@銀座TACT（4/15）

キャバレー「白いばら」で踊っていたダンサーさんたちのチーム。

もう8回目なのですねー。
コロナで大変な中、観られるのは本当にありがたい。




銀座TACTのこの、角を使った舞台と壁の装飾、好きだなあ～。

男役ジャスミンさんがシルクハットとマントで、
ほかの女役さんたちが、赤いダルマの場面が、
乱歩みたいで良かった…。
ダルマの衣装が、レースで透けてだぼっとしてるのがレトロで良いの。
ここは昭和一桁代の浅草のレビュー小屋なんじゃないか？　という錯覚。

あと、エリーちゃんとジャスミンさんのデュエットが良かった！！
現代の曲で男声のボーカルで、衣装も普段着っぽいもの。
別れた彼女を思っている歌なんだけど、
もう、お二人の表情がすごく「お芝居」になっていて。
エリーちゃんの振付なのだそうだ。
小柄な身体にキレキレの踊りがすごいエリーちゃんだけど、
芝居心、そして振付もすごいんだなあ～。

ピンクのわっかのドレスあり、激しい踊りあり。
かわいこちゃんたちのダンスで心浮き立ちます。

桜木紫乃『裸の華』と清水ひとみ

女性がストリップを観るようになってきたきっかけの一つに、
桜木紫乃の影響がありそう、と思って読んでみた。
2015年に連載された作品。

怪我で舞台に立てなくなった40歳のストリッパーが、
札幌でダンス付きのバーを開店して、
若い二人の踊り子を育てる過程で自分も再生する
というお話。


題材がストリップであること以前に、
自分の年齢的に、
次の世代が幸せになることを優先する様子が、沁みた。
若い世代がうらやましくもあり、
彼らのために場所を用意できる自分が誇らしくもあり。


そもそも、ストリッパーが主人公で、ここまで内面がしっかり描かれたものって、
ほかにあるのかなあ。
ダンスですら、あまり無い気がする。

自分は習い事の範疇でしかやってないから全然わからないけど、
ダンスをする人の内面や、ダンスについてのいろいろが、
ここまで言語化されているのは、貴重なんじゃないか。
彼ら、体で語っちゃうから。


ストリップそのものについても、いい表現がたくさんあった。

「客席に散らばった羞恥心が昇華して踊り子の体に太い輪郭を与える瞬間、
舞台と客席がひとつになる。」

わかるー！


文庫本の解説や、刊行時のネットの記事によると、
清水ひとみという伝説的なストリッパーの新聞記事を読んだのが、
桜木さんがはまるきっかけで、2000年前後、
カップルはいても女性は自分ひとり、という状況だったらしい。


清水ひとみは今は行方知れずとなっているそうで、
その後は、この作品では二人のストリッパーに投影されている。

一人は、過去を捨てて、料理上手で太った専業主婦となっている。
もう一人は、温泉場の汚い小さな小屋で、老いた体で今も踊っている。
主人公は最終的には後者の道を選ぶ、ということなんだろう。


清水ひとみは1985年の風営法改正で多くの小屋がつぶれたときに、
女性でも観られるものを、という渋谷道頓堀劇場の公演で活躍した方だそうだ。
姫野カオルコの公演ルポが雑誌に載ったり、ファンがたくさんいたそうだ。
その後、劇場主にもなって、札幌道頓堀劇場の社長だったと。
（今そのネット記事が見つからん…）


あー、女性が観る歴史はそのあたりまで遡るんだ。
当時、自分は中高生だったけど、
その後、この記事で書いたアダルトビデオが人気だったり、
女性でもそういうものを観る文化がちょっとはあったような気がする。

バブルの高揚、イケイケなノリが背景にあって、
ディスコで女性が見られるために踊る、とかもその文脈だったのかもしれない。
当然、女性の社会進出とリンクしていて、
でも、今思えばそれは本当の男女平等ではなかったなあ。
性的なこともあけすけに言える女、という新しい役が広まっただけで、
その役を演じる女性が搾取されるのは変わらない。

検索したら、週刊文春1987.5.7で二人が対談してた。
読んでみたけど、男性が期待する「エロい女」という作りで、
今の目からすると、全然的外れだった。
けど、それはそれで一つの過程ではあったと。


『裸の華』で、清水ひとみをモデルとした人物について、
「ひとみさんの言葉であたしが忘れられないのは
「女が喜んで観ることができるステージを作る」だった。
あのひとはずっと信じてたんだ。
いつか女たちが堂々とストリップ劇場にやってくる日が来るって。」
というくだりがある。
これは桜木さんが清水ひとみから聞いた言葉なのだろうか。
今、けっこう、実現しつつありますよ。

泣きながらストリップを観る

『彼女は夢で踊る』で、
「泣きながら観てる人っているじゃない？」っていう台詞がありました（不確か）。

わかる、わかる！

3年半前にはじめて見たとき、空まことさんと木村彩さんの演目で、
うるうるしたもん！　なんでだろう？　って思いながら。

だから、その後NHKのドキュメンタリー『裸に泣く』も、
いいタイトルだなって思いながら見ました。

今、その理由がわかった気がする。

横浜ロック座、4月頭の千秋楽。

桜庭うれあさんの「Be..」という演目を観ました。
白っぽいかわいい場面から、黒くて帽子を使ったかっこいい場面、
それからパステルカラーがいろいろのふわふわした衣装
（最後の脱ぐ場面＝「ベッド」で着る衣装は「ベッド着」と言うらしい）
と、いろんな要素があって、ダイジェストで全部見れますよ、というお得な演目？

このパステルカラーのふわふわの場面で、
顔のほうに足を引き寄せながら上に伸ばすポーズのとき、

女性に生まれて良かった！
って突然思ったんです。

そしたらなぜだか涙が…。

桜庭さんのうっとりとした表情が、
自分の体をすごく大切にしているように思えて。

女性は損だったり、面倒だったり、
男性の機嫌を取らないといけなかったり、
男性に選ばれなきゃいけなかったり、
男性に従わなきゃいけなかったり、

そんな価値観、間違ってる！
女性は女性であるだけで素晴らしいんだ！

そう思って涙が出たんですよねー。

自分、幼稚園生のときから
「男の子は、どの女の子がかわいい、かわいくないって
選別してばっかりなんだな、自分は後者なんだな」って思ってました。

職場は（珍しいほど）男女平等で、めちゃくちゃ恵まれてるけど、
世の中の女性差別に、いつだって敏感。
そして傷ついていたんだな、自分。

この記事で「男性を介在させない、女性だけで得られる性的な恍惚を得たい」
と書いたことは、そういう意味もあったのです。

つまり、男性の機嫌を取ったり、自分は選ばれた／選ばれない、っていう
世界じゃないところで、うっとりしたい。
ただの一人の人間として、誰にも邪魔されずに、うっとりしたいの！


同人誌『イルミナ』創刊準備号の座談会では、
「今までは女性でいることが重たいことだったけど、
それがチャラになった」という感想が紹介され、
創刊号では宇佐美なつさん（踊り子さん！）が、
「女という性を持つ私たちは特に、この“見る”という暴力に晒されやすい」が、
それを理解したうえで敬意をもって見る文化がストリップにはある、と書いている。

（宇佐美さんも言うように）
こうしたことを、女性が搾取される性風俗カテゴリーで感じる、
というのがまたものすごく不思議で、
頭がぐるんぐるんします。

3月結の川崎ロック座 初ポラロイド

（下旬のことは「結」というらしい。）

桜庭うれあさんが出るので川崎ロック座へ。
煙草の煙が来にくいであろう、奥のほうの席をゲット。
瞬間的には３割ぐらい女性客がいました。

マル秘という演目、名前だけは聞いたことがあり、
木葉ちひろさんが「お借りして」踊っていたという。

仮面をつけてジャージを着て、ヒップホップ系のちょっと男っぽい踊りから、
共依存を表していると思われる、手首と首を鎖でつないだ格好になり、
激しい踊り、そこからの解放…
ダークでかっこいい！

桜庭さんのことは、うっとり顔で好きになったんだけども、
こういう演目では、うっとり顔にちょっと攻撃性があって、
それもまたゾクゾクします。

もう一つは、沢村れいかさんからお借りしたという。
（この、ほかの踊り子さんから演目を拝借するっていうの、よくあるんですね。
同じものをほかの人がやったらどうなるか、
観客は楽しみ２倍なので、良いですね～）
こちらもヒップホップ系で、より決めどころがいっぱいある感じ。

今まで桜庭さんの激しい系の踊りは観たことなかったので意外だったけど、
ヒップホップ系の踊りも、力強さもありつつ、
すごくしなやかで、
決めどころと決めどころの間は、自由に伸び縮みしてて、
それが逆に女性らしさを感じたり。

鎖をぱっとはずすしぐさ、
そのときの表情、
ぐるんと回ってから上にのびる足、
それらを照らすピンクのライト、
その向こうの観客の顔…

ストリップを見ていると、
音が一切聞こえないような、
ピンクのライトに照らされた踊り子さんと観客しか、
いま、地球上には存在していない、
と思うような瞬間がある。


この方、振り数が多いんですよね、多分。しかも高度。
だから、見てるほうは一瞬たりとも見逃せなくて、
ずっと目を見開いてなきゃいけない。
そいでもって、すごいすごいと思いながら見ているのに、
見終わったあとは、体はふるえるぐらいなのに、
頭では全然覚えていない！　うわーん。

あ、あと、男っぽい表情をするところは、
（前から思ってたけど）ヅカファン的には彩吹真央さんに似てますよね。
（って誰が同意してくれるんだか）
大空ゆうひさんに似ている木葉ちひろさんバージョンもいいんだろうなあ。



そしてそして、ポラロイド初体験しました！！
宝塚のお茶会での握手や出待ちよりも（ファンの数にもよるけど）、
ちょこっと感想を言えるのが、ありがたい。
（緊張したけども、感想を言えた、えらい、自分）

そして、ポラロイドのややぼけた昔ながらの画質が、
ストリップの世界にとても合っている…！



トリの赤西涼さんも良かった！

ベリーダンスぽい衣装で、一番最初、
籠から小鳥を飛び立たせる（というていの）演出が印象的。

籠の鳥であるハーレムの踊り子が、それを嘆きつつも、
踊ることが自己実現である、と目覚めていく…
まさにストリップそのものかもしれないストーリーだと思いました。

決めポーズや、それだけでなくいろいろな動きが、
微妙な感じのところできれいに止まるのが、とても綺麗。
どう見えるか、とても研究しているんだろうなあ。

じつは、顔立ちが超好みで、私が宝塚で最初に好きになった人と似てるかも。
ちょっと手塚治虫の登場人物っぽくないですか？
体形も、腰がそれほど大きくなくて、丸みがあるけどするっとしていて、
レビューっぽい羽扇を持ちつつ、脱いでいる、
まるでサファイア姫と奇子の合体じゃん、ますます手塚治虫。

2017年夏にはじめてストリップを見たときのトリをつとめておられて、
そのときは元気な感じの演目だったので、それほど好みではないというか、
あまり印象に残っていなかったのですが（すみません）、
これからもっと注目して拝見しようと思いました。

キャバレーローズ@L&S（3/18） 初おひねり

キャバレーローズが六本木のマジックショーパブ？L&Sに出張するという企画。
1月は中止になりましたが、2月3月は時間をはやめて開催。

L&Sはゆずなさん23周年公演で来ました。
ゆずなさんはここで踊っていたそうです。

小さな空間なんだけど、一段高い席があったり、
少しだけ前に出る花道的なスペースがあったりします。

煙草のにおいはするけど、吸う人はいなかった、良かった。


マジシャンの方がオーナーだそうで、
この方の出番もありました。
とにかく、お話が上手！　盛り上げる！
もちろんマジックも、え、何それ！？　っていう技。
締まりますね～～～


ショーパブってものをよくわかっていないので、
これが一般的かどうかわからないのですが、
ショーが30分程度あり、その間、お酒を飲んだりもするけど、
基本、ショーに集中。

そのあと、メンバー紹介を兼ねた「おひねり渡しタイム」があり、
さらにそのあとは、ダンサーさんたちと飲食できる。

あっ…、ダンサーさんはホステスさんもできなくちゃいけないのね？
そりゃ大変だわ…。

映画とかで見る、1960年代ぐらいまであったらしい、
飲食しながらショーを見る、男女問わず入れる店、
っていうのに私は憧れているのですが、
それらは、ショーにそれほど集中してなくって、
どっちかっていうと飲食がメインっぽいですよね。
BGMとして生演奏がある感じ。

ショーパブはそれとはちょっと、違うのね。


そして、おひねりをはじめて渡しましたよ！
千円札を縦半分に折るのがお作法のようです。
一人一人出演者が紹介されて、客席を回るとき、
渡したい人は、おひねりを高くあげて、「渡したいです」と意思表示すると、
ダンサーさんが来てくれます。

逆だと思ってました。
ダンサーさんが「おひねりもらえますか？」という目線で近づいてくるのかと。
そうじゃなくて、渡す側が自己主張するんですねー。


ショーは30分と短いのですが、とーっても楽しかった！！
ショーパブでのショーというのを知らないけども、
わっかのドレスはレビューならでは？

リベルタンゴで、ジャスミンさんを中心に女性たちが絡むのがかっこいい！
（宝塚でもこういうのある～。男女逆だけど）

パールちゃんとりんごちゃんのザピーナッツぽい場面はかわゆくてニマニマしちゃうし、
小柄キレキレのエリーちゃんがジャスミンさんと対峙する場面はかっこよかったー。

そんな中でも、ほぼ全裸みたいな（シルバーのブラとパンツだけ）
羽根ショールでゆーらゆら場面があって、
こりゃ宝塚ではやらないよねー。
本場フランスのレビューだったらあるのかな？

かわいくて豪華なわっかのドレスと、
ほぼ全裸セクシーダンスと、
どっちも好きなんだよー。

なんでこんなに女性の肉体が好きなんだろう、自分（笑）。
多分、一種の自己愛なんだろうな。


↓最後のご挨拶部分は写真を撮って良いとのことでした。
豪華～、かわいい～